司分成等来弥补损失。
“恩！”这条似乎也没有什么问题，如果真是由自己造成的问题造成的合约失败，自己赔偿也确实应该，本兮头就同意了。
“还有，这条！”张毅成指着合约中的一条道，“公司在每两年的时间里起码会为你安排一张以上的专辑，这个是公司给你的承诺，具体的话，到底出片的频率多少还要看到时候出片的效果如何了，如果效果好的话，那么我们自然会给你继续出片，或者联系其他大的唱片公司为你出片，当然具体的歌曲如果你能自己负责那就更好了！”
本兮想想，也是，公司不可能无限制的为自己出片，如果自己能发展的好的话，公司自然而然的就会为自己不断的出片，如果成绩太差的话，她自己都不好意思要问公司要出片。
而且公司也了，两年起码有一张，那么也就是，十年下来，起码有五张专辑，这也已经不算少了！
“当然，这一切都是在你完成培训之后，你也知道，你现在的年纪还太，基本上现在出到的话，会被定位为童星，那你以后可就不好发展了！”张毅成道，多少童星前赴后继的死在这条路上，基本上时候发展的越好，那么长大之后越难发展。
其实所有的童星，无论美满与否，同样的是，背着“童星”的沉重包袱踽踽独行在他们各自的成长道路上。
如同《彼得·潘》其实是一部写给成年人的童话，童星也是在成年人的审美里创造出来的传奇，尤其是在现在的娱乐圈，在一个更加成熟的商业体制里，童星的命运更加跌宕起伏。童星不是一份可以做一辈子的职业，孩子必定要长大。
真正在童年一直红到成年的人只有迈克尔·杰克逊，但谁都不知道他的童年阴影，到底有多么深不见底。其他真正意义上的童星，在或许每个喜欢他的人心里，其实都企盼他永远不要长大。从这个意义上，童星其实是一份悲哀的职业。
长大后的他们虽然还在文艺圈工作，但困难并不比新人来得少，机会也不一定比新人多。人们从没有淡忘过他们昔日的光辉，这种光辉现在却已经越来越成为他们的负担：有的不能追求全新的艺术领域，有的没机会演新的角色……
在采访中看到的事实是，这些长大后的童星在长大后虽然没有大红大紫，但他们还在十分努力着，他们必须挣脱昔日的辉煌、昔日的影像，重新塑造崭新的自我；他们必须更加刻苦地学习，甚至必须在自己从事的领域中真正高人一等，才不至于遭受别人的嘲笑。很显然，摆在他们面前的，
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