回到魔都之后，韩秋和家人温存了几天后，便开始了后期制作。
虽然韩秋实景拍摄了许多，但这依然是一部十分吃特效的电影。
除了特效外，再就是配音方面。
在黄土高原的时候，韩秋为了录制汽车碾压玉米田的声音，都是直接把录音设备绑在车子上，然后另外让工作人员开着车去玉米地里面溜几圈。
声音神马的，都是另外录制，等到后期再加入电影之中。
比较烦的就是太空中的声音。
说起来，声音在太空之中是无法直接通过声波传播的，因为没有承载声音的介质。
太空嘛，宇宙中太空了，空荡荡的。
所以，如果要偏于现实的话，有些镜头中，是一点声音都不能存在的。
而另外有些镜头，周围环境的声音更为复杂。
做后期的时候，有员工就对韩秋说：“韩导，这样混音的话，会太嘈杂了，观众们会不会听不清角色的对白？”
“没关系，就这样吧，越真实越好。”韩秋回道。
在韩秋看来，对于星际穿越这种硬科幻电影，声音这样做要好一点。
关于配音，就是人声，音响，和音乐三方面。人声是对白，音响是周围环境，音乐则是BGM、主题曲什么的。
这三者中，音响往往是真实性的体现。而星际穿越中，最重要的叙事环境就是太空。但偏偏太空中是没有声音的。所以韩秋就模仿了前世《2001太空漫游》音响的处理方式。
在韩秋看来，电影完全可以创造出让观众觉得响，但是耳朵却不觉得响的声音。
就像在冰岛拍摄刘德桦和梁潮伟的对手戏时，刘德桦被梁潮伟阴了。在刘德桦即将死亡之时，那种绝望的呼吸声和呻吟声，那种节奏单调的声音。
再比如在长城基地拍摄刘德桦坠入黑洞时的镜头。虽然黑洞和太空中无法传播声音，但影片不可能绝对静默。当飞船机翼破碎被击打时，声音是可以间接传入刘德桦，或者传入观众的耳朵中。
那就是沉闷的击打声。
这就要用到特殊的混音方式，就比如说超低频声波。因为超低频可以引起身体的共鸣从而造成特殊感受。
特殊感受的话，就比如指甲挠玻璃。那种声音恨不得让人毛骨悚然，浑身发麻。
当然，电影不可能出现这种挠玻璃的声音，这特么不是逼着观众离场吗？不过有一些特殊感受还是可以利用的，就像好
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