“表现力不足，是中国大部分导演的通病，但姜闻的问题是，他的表现力过于旺盛。我不清楚他为什么要用这种手法来拍摄一部挣扎的电影，那几段模仿《罗生门》的镜头简直糟透了！我希望看到一个比《鬼子来了》更进一步的姜闻，而不是用那些花哨的技巧来掩饰叙事苍白的姜闻。”
——《卫报》
“半部好电影+一群好演员！前半部分显得很夸张，导演或许为了彰显一下自己的镜头技巧，可惜只让人觉得繁琐。后半部分极其精彩，是本届电影节最充实的一次观影享受，而且里面的演员非常出色，是今年最棒的演员群戏之一。尤其是褚，他完全可以把‘之一’这两个字去掉。”
——《综艺》
“姜闻试图将中国农村社会与城市社会的割裂，国家变革带来的集体利益冲突，个人价值受到的冲击与坚守等因素通通囊括进去。很显然，他没有完全成功，几处应该清晰刻画的地方，却拍得驳杂混乱，甚至一语带过。当然，褚用自己的表演挽救了这部电影，他比《盲井》的时候更具感染力和掌控度，特别是最后那5分42秒的长镜头，简直令人兴奋的发抖——这便是我向您诚意推荐《Murdere》的原因。”
——《银幕》
第二天，戛纳的两大场刊及主流媒体都对《Murdere》做出了评价。
观点比较一致，认为片子还好，但姜闻肯定有失水准。国内的媒体更直接，觉得老姜被憋了五年，一觉醒来发现大清亡了，有点懵逼的敢脚。
不是说这片子烂，而是他的主观意识太强烈，当导演想认认真真讲一个故事时，必须要服从影片整体，所谓的个性风格只能作为辅助，或者是灵光一现。
比如《辛德勒名单》里那个红衣服的小女孩，比如《鬼子来了》里马大三被砍头的那一幕，都是很典型的例子。
而老姜失误就失误在，他把自己的作者情绪塞进了电影，提前玩了一把《一步之遥》。
欧美观众喜欢玩风格的导演，但首先你得达到开宗立派的水准，人家有伯格曼，有费里尼，有特吕弗，有《两杆大烟枪》，有《罗拉快跑》，有《黑店狂想曲》，那简直玩出了一种新的结构模式。
至于姜闻的脑洞么，还差了点，如何控制自己过盛的表现欲，这也是他能否成为大师的制约因素。
最终，《Murdere》的媒体评分为2.5，与《光荣岁月》和《绝代艳后》并列第六。排在首位是《回归》，评分3.4，唯一一部
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