显赫的大宅门，一个是底层人士齐聚的小茶馆，所发生的事情也截然不同，郭大路是底层民众出身，对于富有烟火气息的作品天然的就有三分好感，而雷雨的高门大户里的故事，郭大路极为不喜。
对郭大路来说，《雷雨》的故事太过残忍，这个残忍指的不是社会黑暗一面的残忍，也不是死多少人的那种残忍，而是一种伦理上的残忍。
在郭大路的悲剧观念中，写苦难，写黑暗，写在生活压迫下的卑微与渺小以及现实社会的残忍，这都可以写，也是常用的题材。
可为什么要触碰伦理上的事情？
雷雨这部作品中，曹禺中竟然安排同父异母的周萍与四凤亲兄妹产生不论之情！
这种安排，实在太让人难以接受，别人的感受郭大路管不着，但就郭大路本人而言，他十分讨厌剧情中的这个情节安排。
我喜欢吃臭豆腐不假，喜欢吃臭鳜鱼不假，因为我喜欢这种臭味的食品，可你不能因为我喜欢吃臭的东西，就给我端一碗热翔啊！
当然这只是个人的喜好，与作品的好坏无关，其实就故事情节的激烈程度与爆发力，《茶馆》是远远比不上雷雨的，但《雷雨》再好，郭大路也不喜欢！
随意，即便是在个人感情上，郭大路也愿意先把《茶馆》拎出来，至于《雷雨》这部话剧，以后再说吧！
拿到话剧剧本的邵红旗，自然是不会明白郭大路的想法的，但这并不影响他对《茶馆》这部话剧的喜爱与看重。
他是老京都人，对剧本里浓浓的京片子对白风格有一种极为亲切的认同感，对于里面简洁而又生活化的语言，也有着极为熟悉而又怀念的复杂情感。
即便邵红旗是老京都人，即便他已经五十多岁了，但他去也没有机会见过剧本中的描述的那种大茶馆，他只是从老一辈人口中听说过而已，但却从未见到过，但这一次，他从这个话剧剧本里，却体会到了那种自己想象中的茶馆到底是个什么样子。
在拿到剧本后的第二天，他便将这个剧本复印了好几份，分到团里演员们的手中，“大家都好好看一下，这是郭大路先生为我们团写的一部话剧，你们先熟悉一下，然后咱们集中讨论一下剧本里人物的形象问题，还有人物的背景与性格的分析研究，只有把里面的人物与环境全都吃透了，咱们才可以进行排演。”
“道具组的人听着啊，这剧本里已经把道具与布局都写了出来，你们呐，按照这剧本中描述的场景，在舞台上布置一下，要是有什么不懂的话
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