周平则紧随其后。
进入东洋馆的一层，周平不禁有种莫名的震撼。
这里展览的全是以前从自己祖国几个石窟挖过来的巨大佛像，在展厅的设计和灯效烘托下，显得极为肃穆。
这时，里面已经有一个50来岁的老年工作人员在跟游客们讲解介绍着。
当身边的讲解员正要开口时，周平对他抬手示意了下，然后朝着那位年老的讲解员走了过去。
一边打量着这些南北朝和唐朝的佛像，一边听着对方的讲解，他不由得陷入到沉默中。
这些都是好东西啊！默默感受着华夏艺术的璀璨，周平心底忍不住又涌现出几分历史的悲凉。
即便自己拥有不停循环金手指，想把这些东西搞回去也难啊，毁了更是不值得，就是不知道对方卖不卖！
看完佛像后，周平又观看了一些来华国和其他东亚国家的藏品，对身后的解说员说道：“带我去看看颜真卿特展吧！”
“哈伊，请先生跟我来!”
讲解员带着周平很快来到了一个大展台面前。
“祭侄文稿，是中国的第二大行书，这是距今已经1200多年的书法真迹，藏于台北故宫博物院。此次东京国立博物馆非常荣幸将它请了过来，让我们日本人可以近距离的观赏这幅非常有观赏意义、纪念意义，历史意义的精品……”
微微低头，周平眯着眼看着面前的这份颜真卿真迹，仿佛可以感受到一股古朴儒雅的气息回荡在心中。
《祭侄文稿》全称为《祭侄赠赞善大夫季明文》是唐代书法家颜真卿于唐乾元元年，也就是公元758年创作的行书纸本书法作品。
《祭侄文稿》是颜真卿追祭从侄颜季明的草稿，共二十三行，二百三十四字。
颜真卿在其文字中追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，取义成仁之事。
文字情如潮涌，书法气势磅礴，一气呵成。
《祭侄文稿》也因此与东晋王羲之的《兰亭序》、北宋苏轼的行书《黄州寒食帖》并称为天下三大行书，亦被誉为天下行书第二。
由于此稿在极度悲愤的情绪下书写，不顾笔墨工拙，故字随书家情绪起伏，纯是精神和平时书法功力的自然流露。
这在书法史上极为罕见，是极具史料价值和艺术价值的墨迹原作。
已经对古玩文物这一类东西造诣颇为深厚的周平，细细观看眼前的这份珍宝，半天都没吭声
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