吕慕楚追着戴琳出来，他想陪好戴琳，他明白在前期工作，重要的是剧本，剧本的前期工作，最重要的是有人把最基础的框架给勾出来，吕慕楚明白，自己那么点儿实力，对一个影视作品所需的资金来说，简直就是九牛一毛。
所以，外省影视圈的那些大腕编剧，他也用不起，他只有依靠戴琳，戴琳可以花一点点钱，就解决问题了。而且，他认为戴琳了解边疆。就算自己请了外地的大人物来，边疆对他们来说就是一个迷。他们写的故事根本就不是边疆，那也不是他吕慕楚要的东西。
戴琳说经过这两次的论证会，她算看明白了，无论是听行业精英的，还是听高官的都不行，他们都是沉浸在自己人的世界里，完全不考虑市场的因素。完全不管当今的时尚已经发展成什么样子了。
戴琳说，写知青太老，写村长又土，而且他们两位前辈，所用的手法都很老套，完全不适合现在年轻人的审美。
吕慕楚说，但是他们也有积极的作用，他们有人脉、有资源，他们可以给拍摄、发行、放影提供方便。比如说那个领导，他就可以让所有的党政事业机关的干部、职工去观看，这样，成本就能回来一部分。对于我们这样实力不太强的影视新公司，这是有巨大诱惑的。
“那你们公司就要定下来，到底想拍摄什么样的片子，是走市场化的道路，还是注重别的方面的效益。比如在边疆，目前大量的影片都是政治意义比较浓的。但是比如上海台摄制的《爱情公寓》，空政摄制的《武林外传》就属于走市场效益的路线了”，戴琳说。
“那你能提供个思路，做什么类型的影片吗？你也做一个，咱们通过路演，进行pk，优胜者作为首选。不管pk结果如何，都会开一笔费用”，吕慕楚说，“因为这是公司的事情。但费用不用太高。公司要做的事儿很多，而公司也是刚刚起步，实力并不够强！”
“前两天，我在边疆大学的门口，看到一个老大爷带着老伴，靠卖鞋垫为生。旁边的学生告诉我，老大爷大有来头儿，是一位打过越战的战俘，身上有十几处弹片，被交换回来了，所以三十年来，没有收入，我觉得这个人的背后，肯定有故事，我想挖掘挖掘他的故事儿，应该是耐人寻味、震撼心灵的。而且，有战争，有爱情，有误会，有冲击，应该不错”，戴琳说。
吕慕楚告诉戴琳只说是不行的，得先做出两样东西，一样是策划案，为什么要拍这部戏，看点在哪里？怎么拍？还要做一个故事大纲，把整个故事的轮廓交待清楚。这样
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