少进度，花了半年的时间，第一季的12集也还差一点收尾的工作没有做完。
不过在看过工作室寄出的第一集后，有不少电视台表现出了购买的兴趣，芮莱正在同时跟几家电视台谈判，争取拿到一个更高的价码。
除了《那年那兔那些事儿》和《轻音少女》以外，杨沁找吴旭要来的那部儿童向的三维动画，进度就不尽如人意了。
要先把吴旭留下的分镜头剧本草图重新设计、精致化，然后把角色、场景、物件通过软件做好三维建模。
接着，要通过专门的软件把制作好的三维模型进行骨骼绑定或者相应的功能架设，比如：一个三维人物绑定，会有一套骨骼，一套表情系统，以及他们相应的控制器。
然后，动画师还要让没有生命的3D模型去跑、去跳、去表演、去发泄情绪，通过骨骼绑定系统一点点的给角色摆各种动作，演算每个关键帧之间的过渡帧，详细、真实的关键帧越多，过渡就越自然。
最后，还有火焰、水流、风霜、雷电等等特效，需要工作室特效团队的支援。
这部三维动画除开支援的特效人员，一开始就集结了二十多个动画师分工合作，一天也只能做出4分钟的内容，平均一个星期才能完成一集，到去年事儿月暂时停工前，只做好了十集。
之所以会在十二月暂时停工，并不是吴旭没有给出后面剧情的分镜头剧本，而是杨沁带回了来自照明娱乐的动画外包项目，工作室所有的三维动画师都在全力以赴的完成这些内容，而且还按照杨沁的预想，招聘了大量本土新人来跟随从好莱坞招募的高水平动画师，在高强度、快节奏的工作中学习、成长。
工作室的三维动画队伍已经激增到了五十多人，而曾浩阳之前也带着招募的好莱坞特效师跑了一趟美国，接了些小活回来，现在特效团队也有三十人左右，一部分做着曾浩阳拉来的外包项目，一部分则为杨沁的三维动画团队提供支援。
工作室里发展速度最快就是动画和特效这两个需要大量人力的技术工种了，这两个团队一起搬到了五楼，占据了大概三分之二的位置。剩下的位置也是给他们预留的，杨沁现在就准备再招点人手，在他们完成照明娱乐的外包工作的同时，以老带新的方式接着把他们自己的三维动画继续做下去。
工作室的各个项目都在井井有条的推进中，吴旭只需要专心拍好手里的戏就行了。
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