件存在的情况下，它跟建筑没了关系，几乎等同于一个摆件。
作为建筑构件进行修复的时候，主要注重的是恢复它的功能性，让它能够完成加固、支撑等原有的功用，为此可以牺牲一定的外表的美观性。
木器摆件就不一样了。
它的装饰性更甚于功能性，要求补充缺损、还原外观。
这样修复的难度当然大过前者。
在正式修复之前，许问已经做好了准备，连还原图都画好了，他想不出还有什么问题能难得住他。
连天青教过许问修复木器的全过程，许问还觉得不放心，正式动手之前先提笔把修复流程和要准备好的材料工具全部写了一遍。
连天青没这样要求过他，许问这样做纯粹是出于个人良好的习惯。
修复的第一步是对木器进行拆解。
这个雀替虽然残破，但作为建筑构件，也不是完全由一块整木雕成的。
除了最主体的雕刻部分以外，它后面还有少许配件，用榫卯结构配合鱼鳔胶跟主体部分粘连固定在了一起。
许问已经研究出了这里用的榫卯是什么样的，鱼鳔胶也很好解决，用热水浇上去之后，它就会自然软化，稍微用力就能拆下来。
此时，雀替的完整结构浮现在许问的脑海中，他的动作精准，很快就把它全部拆开，散发着温润淡黄色的木块被一个接一个地整齐放到了桌上。
第二个步骤是清污。
这个污迹包括很多种，表面的污垢、积灰、榫卯连接处残留的黏结材料等等。上过漆的木器还要根据表面残漆的情况，选择不同的处理方式。
不过这座愿者上钩雀替是典型的东阳木雕风格，原木原色，没有上漆。
第三个步骤是补配。
这也是这次修复最难的一项，许问在此之前对这个步骤所做的准备工作也是最多。
他把前几天费尽心力画好的图纸也放在盒子里一起带了过来，现在小心拿出来打开，细细观看。
通过连天青收集的画册，许问现在对孙博然的雕刻风格有了相当的了解。这种了解充分地体现在了图纸上。
一张长达三尺的图纸卷轴，他几乎把这座雀替的各个侧面、各个角度、各项细节全部补充描摹了出来，非常完整。
现在他杨木巧也几乎大成了，对着图纸进行补充雕刻，应该是顺理成章的事情。为什么荆承会觉得他的能力还不够？
他看了很久，直到最后
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