更多的辅光，好处就是尽可能的保留很多真实的景物微弱的反射光。
因为没有过度打光，使得光感自然，保留还原环境的真实性。大部分只是在窗外做散射光，拍摄全程灯光师和摄影助理都在使用测光表进行工作，对光比和曝光严格控制。
道具团队也不闲着，所有雨戏都不是用一般洒水车喷头制造的，设备是他们自己制作的大雨架和便于移动的小型下雨器。
大面积的情况，用吊车把整个设备吊起来，小型的就是在画面边缘和房顶等高处直接架设，然后通过水管连接到洒水车，加压送水。
拍摄时再根据画面里的效果，调整每个设备的位置、水量的大小、出水的密度、颗粒大小，或者调整喷头型号……
雨里追逐戏份，先寻找机位、固定视角的准确性。再根据剧本的描述，从概念入手，多次勘景观察，再结合剧本的主线和任务，进行细化。
再具体到场景里的动作设计，镜头的机位、角度、景别，下雨的可操作性等细节反复商讨……
尤其是拍余国伟寻找嫌疑人的部分，第一天把需要的镜头先拍完。第二天主要拍和嫌疑人打斗的部分。
在戏里自己是横钻了一趟铁轨，实际为下雨操作方便，其实只是借位置，都在一条通道里拍完整段戏的。
下雨设备被架设在两列火车车厢上，全景镜头里后景穿帮的下雨器靠后期抹掉。
两人地上扭打的部分，借只有一边有列车车厢的地方拍摄而成，这样便于机器有足够空间来工作。
车厢上的铁门接缝处之前有很多黄色的发泡胶，道具用自喷漆喷成黑色，让整体更统一。
银幕上看被雨水淋湿的黑色金属车厢很厚实，因为不停的下雨，地面的积水会越来越多，场务要不停的排水，保证地面有适合接戏的积水。
总而言之，拍电影是集体智慧、才华和体力劳动共同协作的过程，最后都要靠视听来呈现，所有参与者倍感荣誉和压力。
剧情来到当燕子无意间得知余国伟只是利用她在破案的时候，内心的挫败感，失落感，一种被抛弃，被利用的失望油然而生。
她的敢爱敢恨，她的不顾一切，是这个人物身上最显著的特征。
她的爱，就像闪电，就像一团燃烧的火焰，要燃烧余国伟，也要燃烧她自己。
因此只有在天桥上的纵身一跃，才是对现实世界的不再留恋。
她是一个乐观奔放的人，一个潇洒飘逸的人，像武
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