一些层次和变化，这才是水墨画的奥妙和韵味。
也恰好是人性中间的部分，好坏最复杂的交接点，不是人性的黑，也不是白，是中间部分的灰色地带，很难以形容的这些部分。
在自己看来，导演毕竟是摄影科班出身，对于镜头的把握，堪称一流。
以前经典的作品，往往改编自，且有名编剧护航，像《活着》《大红灯笼高高挂》《菊豆》《秋菊打官司》《红高粱》《归来》等作品，分别改编自余华、苏童、刘恒、陈源斌、莫言、严歌苓……
身边还有芦苇、苏童、刘恒、莫言、邹静之等大牛编剧保驾护航，保证剧情的精彩。
无论对细节的精雕细琢，
还是对镜头的吹毛求疵，
说白了，就像一个高明的工匠，给一个好胚子，他就能加工出好的精品来。
如果胚子太差，那最终成品肯定立不起来。
整体看下来，还是摄影没得说。这一次他走的很远，几乎摒弃所有西方元素，从声乐到美工，全是典型的传统文化符号。
一百二十分钟里，用足华夏元素，尽心尽力拼凑出一个玲珑剔透的艺术品。
仿佛浏览一幅水墨长卷，浓浓淡淡，次序展开，错落有致，云蒸霞蔚，充满诗情画意。
平心而论，肯定不是自己最惊艳的作品，但远比导演前几年的好很多！
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