人，却依然离开这个家，逃到另一个地方，偷偷的生下孩子，直到多年之后，才想起这个家，这个父亲。
她从来不会去想起这些年她的养父是如何生活的，就算她未婚先孕，无脸见人，难道他的养父不会理解她，支持她吗？
方登在地震之后变得不相信任何人，也不再爱任何人，即使是从小把她养到大的父亲。这个世界上唯一给予她深厚温暖的爱，她的心里也依然有隔阂。其实可以想象，在这些年中，陈到明饰演的这个父亲是如何度过的，除了孤独，还天天担心。
其实养父这个角色的身上，并没有太多的戏剧冲突，可是，陈到明愣是凭借着自己几十年表演积累下来的深厚功力，将这个角色演活了，深入人心。
对陈到明老师的演技，宋铮只有佩服，之前在魔都的时候，他还曾看过陈到明关于阎锦文的人物笔记，只是那么一个只有三场戏的角色，他都投入了极大的经历。
陈到明老师有一句话是给宋铮印象最为深刻的，：表演其实就是演人物关系，人物关系演到位了，角色就成功了。
回到《唐.山.大.地.震》这部戏，先不谈父女深情，单说夫妻关系。蹲地上选孩子一场开头戏，似乎已经预示了夫妻二人生活中的矛盾。
片中陈锦的角色形象几乎全是不好的，这也许可以理解为电影在有限的时间里，来不及表现这个军医妻子好的一面，但相濡以沫那么多年，丈夫肯定是能体会的，他对妻子肯定也是有感情的。
因为爱妻子，加之宽厚的秉性，和顾及女儿的感受，他在妻子面前几乎不发火。从最初选孩子时温和的跟妻子说“我看挺好的”，到方登小时候自闭不爱喊人，宽爱理解地对妻子说“没事儿，她不爱说话，你别逼他”，再到短裤衩一场戏，终于压制着小发了一点火，也是费墨宋建平式，甚至是陈一平式，全无康熙聂总的强霸。
而妻子死前，他在病房外背靠着窗子，全身抽动泪流满面，全然不加遏制，那痛失爱妻的伤痛表露无遗，相信没人会不动容。
办完丧事后，回到家中坐在椅子上，把妻子遗像抱在胸前不肯放，傻张着嘴，双目尽是痴呆和空洞，不是悲恸到极点，能这样吗？
暮年，灰白的发，佝偻着背，托着外孙女儿给姥姥的遗像敬酒，用缓慢低柔的调子教着外孙女儿叫“姥姥”、“姥姥”，对亡妻不变的眷怀和外孙女儿的略慰孤怀，表露无遗，而镜头拉远，给了人们一个他穿着灰色毛线衣的老年背影，越发令人觉得老景凄凉。
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