（一）
接下来，说说这本书采用的写作角度。
我毫不犹豫地采用了这里的读者非常不适应的第一人称，和无法理解的第二人称来写作。
虽然我后来发现这样写作，会失去大量的潜在读者。
我真的非常惊讶地发现，网络文学的读者对于第一人称是如此执著地拒绝，对于第二人称的作品是如此几乎完全空白地没有接触经历。
他们对于的定义，是如此狭隘的。
他们显然不能够接受今年诺贝尔文学奖的获得者石黑一雄的作品也能算是了，因为他的文字无情节、无时间顺序，只是一些浮光掠影的生命片断随机闪现，如流水般潺潺而过。
而茨威格《一个陌生女人的来信》这样的名著，肯定也是完全无法读懂的天书，因为他胆敢采用了“不对的”、“让人头晕的”第二人称。
像福克纳这样多人称多角度彼此混杂的作品，像马尔萨斯《百年孤独》那样时空错乱，人物身份重叠分裂，甚至连一滩鲜血也能作为主角来侃侃叙事的，就更是无人问津的“失败作品”了。
此处的欣赏观点是如此的非主流。
——然而可叹的是，虽然从文化高度上来说，他们是文学的非主流，但在绝对数量上来说，他们，却正是当今中国的社会主流。
他们是强劲的浊流！拥有浊浪排空的可怕力量！
这个发现，真的让我震惊了好久好久。
第二个让我震惊的是，在这里，没有错别字，竟然是反常的，而不是正常的。不通顺的中文句子、错误的用词和铺天盖地的错别字，充斥了每一个角落。这样破落的、自暴自弃的场景，真的让我这个写作者觉得非常惭愧。就好像走进了某个到处都是涂鸦和打破的窗户玻璃、随时响起枪声和警笛呼啸的贫民社区。
这样子也能叫文学吗？
这就是当代最时髦、最有活力的那一部分中国文学吗？
这些东西存留在世界上，让我们如何面对古人？又让我们何以面对后人？
作为文化人，我深觉羞愧难言。
很多时候，我觉得无法启齿，对人说我把生命中最重要的一本书，放在了这个污浊破烂的环境当中。
有时候，我感觉到对你很深的歉意，怎么能把你这样光亮的生命，这样高洁的灵魂，放置和埋没在这一片阴沉的垃圾场中呢？
我真是太对不起你了。
每逢这种想法浮现的时候，我就会想
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