至于余华的话，贾有为是觉得虚伪的。在另外一些人的心目中，张口闭口都是余华。一提到这个作家，十之八九就是那个长篇《活着》。
就连现在所谓的80后，90后的新生代评论家，免不了好些人是对某人作品的评价就是你写得好，像《活着》的风格，写得不好，去看看《活着》。
大家不都是在活着吗？说得好似大家当中的谁就死了一样。小人物，老百姓，无论是在时代的变迁当中，还是太平盛世当中，永远都是一群活得苦逼的人，为活着而活着的人。
颇为像另外些小朋友们点评一些作品，文笔不好，多看看郭敬明写的，文笔好，你看看郭敬明写的，让你觉得自己还得多多努力和提高。原本最重要的思想性，内容性，都早已经排在了文笔的后面。
贾有为的脑袋里面完全就是随意的想着什么就是什么。他没有按照一定的思路一步步地分析。
自己之所以会选择王小波的《黄金时代》这部中篇，那是有着他的理由。他开始动笔，默默地进行着必要的相关工作。
贾有为一心二用，不无觉得自己是一个心理阴暗的人。别人一提到川端康成，往往都是他的《雪国》，《伊豆的舞女》，《古都》。
哪怕自己不喜欢川端康成的绝大部分作品，也有一个例外喜欢的，那就是《睡美人》。没有看过的人，一听这名字，误以为会是童话故事那般的情节内容。
实际上，大错特错。按照正常逻辑思维而言，这就是一部有关变态老头子去嫖妓的故事，还不止一次，而是五次，最后还是一个双飞。
只不过，黑的女人死了。她的尸体就如同狗一样的被人拖走，运送到了另外一个温泉浴场，从而进行一个真相掩盖。其实，两个地方是同一个老板在经营着。
马尔克斯所说的灵感来源，应该就是因为川端康成《睡美人》所带来，从而写出了《苦妓回忆录》。这两部作品的共同之处都写得是老头子嫖妓。
另一个让贾有为确认了自己心里阴暗的佐证还有三岛由纪夫的《忧国》。这是他看过三岛由纪夫作品当中排在心中NO.1位置的作品。
除此之外，贾有为还喜欢君特·格拉斯的《铁皮鼓》。写作手法依旧是黑色幽默，这作品当然是也有“不健康”的内容。
德国乡村男孩。他觉得成人的世界里充满着邪恶和虚伪，他决定不再长大。他从楼上跳了下来，结果他真的就不再长高，身体停留在三岁的高度。
奥斯卡的养父
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