沟口健二死了，我们再也出不了一个沟口健二，而黑泽明若是死了，我们还有很多黑泽明。
电影人也不喜欢他，嫌他挑剔、固执，所以在1970年遭遇票房惨败后，整整十年都没有人愿意给他投资。（75年的《德尔苏·乌扎拉》不算，那只是一场交易）
前面说过，日本电影现在施行的是制作人中心制，除了黑泽明的儿子，没有谁愿意做他的傀儡，因此，在1993年的《袅袅夕阳情》之后，他再也没有新作问世。
……
陈楷歌根据黑泽明近年来的遭遇，给出了“孤独”的答案。在他看来，一个被电影界排挤的、束之高阁的导演，无疑是孤独的。
至于“时代的变迁”，是相当委婉的说法。陈楷歌自己也觉得黑泽明过时了，认为他已经跟不上时代的脚步。
黑泽明听完，继续问：“还有吗？”
陈楷歌想了想，摇了摇头。
林海也忍不住摇了摇头。
国内导演中不乏美术造诣高的，往上有画功精湛的徐客、冯、张，垫底有泥石流派的姜纹，陈楷歌夹在中间，水平不上不下，对美术品的鉴赏能力，自然也不上不下。
就拿黑泽明这幅画来说，显然是在表达某种情绪，但绝对和“孤独”无关。
……
黑泽明注意到林海摇头，于是问道：“你有不同看法？”
林海犹豫了一下，说道：“是的。我认为这幅画表现的不是孤独，而是愤怒。”
“哦？”黑泽明生满老年斑的脸上神采浮现，问道：“怎么讲？”
林海向前挪动，盘坐下来，指着画作说道——
“这场舞会，指的应该是前年上映的电影《我们跳舞好吗？》，而这名武士，显然是导演你。”
林海说到这里停了下来，无需多说，意思已经点透了。
看到黑泽明脸上露出满意的笑容，林海腹诽道：只是不喜欢人家的电影，就恨不得拔刀把人都砍死，老爷子你要不要这么暴躁？
……
林海将两人的对话解释给陈楷歌，陈楷歌露出恍然大悟的表情。
这时，黑泽明又发问了。
“你再说说，我为什么愤怒？”
这个问题同样难不住林海，但他不想喧宾夺主，将问题丢给了陈楷歌。
陈楷歌把准了脉，当然知道该如何回答，但他却把机会推了回来。
“这个问题是问你的，你来回答。
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