过角色之间的对白使之与“时光隧道”理论产生逻辑联系。
而来自仙界的“毁灭者”这个形象，则完全是带有变形色彩的机械动力和电子装置相结合的钢铁巨人，它的形象和功能其实已经脱离了传统神话的世界体系，更像是一个人类世界的产物。
《雷神》不是那种理论严密的“硬科幻”电影，但神话世界背景的修改和人物行为的科幻化，使得这部电影既带有魔幻电影的光怪陆离，又有一些科幻电影的现实主义色彩。
这是它最吸引人的地方。
现代科学最初产生的时候是和宗教神话进行过残酷的斗争的，两者似乎是不可兼容的，但是随着人类认知世界能力的加强，在某些领域这两者之间越来越多地可以发生某种联系。
《雷神》在这方面做了有趣的尝试。也许很多年以后，当代人类对外星人的种种猜想会变成另外一个神话传说。
导演扎实的舞台剧编导经历让《雷神》这部电影少了很多好莱坞同类型影片的粗放性和泛娱乐化，尽管在本质上它还是一部标准的商业。
在叙述仙界和地球故事部分，影片采用了交叉平行叙事的形式，它除了符合科学概念中的“平行世界”理论之外，也制造了两个异质世界不停转化的视觉奇景。
现实世界的生活气息和仙界的金属质感、冰巨人国度的幽冥色彩形成鲜明对比，有一种人、神、鬼和过去、现在、未来的迷离感。
在涉及人物情感部分，主神奥丁、雷神托尔和反派洛基之间的恩怨纠葛放置在巍峨高耸的宫殿中像是在观看一部舞台戏剧，只是它将古典、现代和未来的元素汇集到了一起。
最后，邪神洛基的自我毁灭以及托尔和凡间女友的两两相望有一种尘归尘土归土的感觉，从哪里来到哪里去，缘起相聚，缘灭相离。
科学依然是科幻，神话依然是神话，世界虽然还是从前的世界，可是却勾起了人们的无限美好的遐想，这就是此类电影的最大意义。
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