作需要内心虚空宁静。但我认为，这里的'虚静'不是消极的放空，而是作家主动构建的、容纳万象的心理空间。"
她声音渐渐变得坚定，手指轻轻点着桌面，像是给自己起了个节奏："就像陶匠的转轮，看似静止，实则蕴含无限可能。当代网络文学中'世界观构建'的概念，恰是这种'虚静'的现代诠释——作者先在心里搭建一个完整而空旷的宇宙，人物和情节才能自然生长。"
教室里一片寂静。张教授的眉头渐渐舒展，而同学们的表情从惊讶变成了思索。
"有意思。"教授示意她继续，"那'神与物游'呢？"
这个问题像一把钥匙，突然打开了苏晚晴脑海中的某个闸门。
她想起每次写小说时那种奇妙状态——当人物的形象浮现在脑海，那些场景的描写突然变得无比鲜活...
"神与物游..."她眼神微微放空，"是创作者与创作对象间动态的精神互动。不是被动观察，而是全身心投入的共情体验。"她顿了顿，声音变得更加生动，"就像...要写一个金融分析师，光查资料不够，必须理解他的思维模式、职业困境，甚至他西装袖口磨损的细节..."
林小满突然在下面咳嗽一声，眼神暧昧。
苏晚晴这才意识到自己说了什么，耳根瞬间发烫。
但学术的兴奋让她继续下去："这种状态下，作者与创作对象的界限是流动的。刘勰用'游'字，正是强调这种自由穿梭的创作快感..."
她的分析持续了十多分钟，从文本细读到跨时代比较，条理清晰，见解独到。说到最后，连张教授严肃的脸上都浮现出一丝罕见的笑意。
"很好。"教授打断讨论，这在他课堂上已是最高评价，"苏同学指出了重要一点：《文心雕龙》的智慧在于，它不仅是古代文论，更为我们理解所有时代的创作提供了钥匙。"
他环视教室："这才是文学批评应有的态度——既尊重传统，又敢于创新。"目光落回苏晚晴身上，"下课后留一下。"
林小满在桌下疯狂给苏晚晴竖大拇指，而她只是抿嘴笑了笑，低头继续做笔记，但脸颊上的红晕泄露了她内心的激动。
经过这一遭，苏晚晴的瞌睡虫早就跑没影了。
下课铃响，同学们鱼贯而出，不少人向苏晚晴投来敬佩的目光。
徐若年特意绕到她桌前："晚晴学妹，你刚才的分析太精彩了！……"
徐若年话还没说完，张教
本章未完，请点击下一页继续阅读！