总不至于看着学生走上一条很难成功的道路。
“导演不是这么好当的，剧本把控，我承认你现在是有能力的，写的确实好。
但是团队筹备，拍摄计划，对演员表演的指导，画面的呈现，拍摄节奏的掌控，还有后期剪辑，配乐，整体风格。
包括你最后拍摄出来的东西，能否过了审核，中间有太多的困难了。
我没别的意思，也不是非逼着你把剧本卖了……就是，你要不要再考虑考虑？
如果实在喜欢，可以挑个角色嘛，比如这个男主角，你可以考虑考虑自己。作为编剧，话语权还是有那么一点点的，不给你演，大不了就不卖他。”
崔新琴可谓是苦口婆心。
其实作为过来人，她是真心为曹忠好。
她从1978年考入北京电影学院表演系师资班一直到留校任教，参演了多部作品。
也曾想过当导演。
她也真的导演过两部电视剧，《有这样一位厂长》、《亲人》剧本她其实觉得挺好，但反响寥寥，纯纯无用功，还亏了钱。
后来导演了一部话剧，上了央视。这部话剧，就是曹忠，杨蜜独幕戏选的《北京人》。
但在那之后，她再也不碰导演这个行当，差不多八年了。
导演也是需要天赋的，崔新琴经历过，所以清楚。
一样的剧本，有人拍摄出来，是斗破苍穹。
有人拍摄出来，就是斗气化马。
导演的镜头感，画面感，空间美学，都是与生俱来的一种天赋。
其实美学这个事儿，有的时候特别像数学题。
人急了什么都做得出来，就是数学题和美学，是真培养不出来的。
镜头语言、构图、色彩就像是函数，概率，代数。
“老师，我懂您的意思。但是……我想当导演。”
曹忠的话让崔新琴再度失语。
“而且老师，您知道我有美术功底，我在写这个剧本的时候，很多画面，我脑子里是非常清楚的，我也随时可以把它们画成分镜图。
我相信在这个剧本的拍摄上，没人会比我做得更好。
希望老师能帮助我。”
对方的语气相当坚定，崔新琴看着曹忠，发现他的目光也很是坚毅。
带过这么多年学生，崔新琴忽然有些恍然。
这个目光，当初在带陈昆的时候，她曾经见过。
陈昆的
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