姜宇起身,端着咖啡走过去。
“抱歉打扰。”他用英语说,声音温和,“请问是陈卫吗?商学院大三?”
陈卫抬头,眼神里有礼貌的审视:“我是。你是?”
“姜宇,电影艺术学院交换生,中国传媒大学来的。”
姜宇自然地在他对面坐下,“听说你家族在洛杉矶做娱乐产业,有些问题想请教。”
“请教不敢当。”陈卫合上电脑,身体微微后靠,姿态放松但保持距离,“不过我确实对娱乐业有些了解。你想问什么?”
“关于独立电影的投资和发行。”
姜宇说得很直接,“如果我有一个不错的剧本,想在美国找独立制片公司合作,应该走什么流程?”
陈卫挑了挑眉:“你写剧本?”
“不只是写。”
“关于中等预算动作片的投资和制作。”陈卫问。
姜宇说得很直接,“如果我有一个紧凑的动作片剧本,主打干净利落的实战风格和亲情内核,想在美国找制作公司合作,应该走什么流程?”
陈卫挑了挑眉:“你写剧本?”
“不只是写。”姜宇从背包里拿出一份打印好的文件,只有三页,是《飓风营救》的“核心概念提案”.
他昨晚凭记忆写的,保留了基本设定、动作设计和情感内核。
“一个退休特工拯救被绑架女儿的故事,90分钟,单线叙事,无多余支线。”姜宇把文件推过去,“目标受众18-45岁男性,但女性观众也会被父女情感线打动。”
......
陈卫接过文件,快速浏览。
前世的经验告诉他,陈卫虽然出身商业世家,但对“精准的商业定位”有本能的嗅觉。
2005年,好莱坞动作片正处在转型期,传统的肌肉硬汉式英雄逐渐式微,《谍影重重》系列开启的写实、紧凑、高智商动作风格正在崛起。
《飓风营救》正好卡在这个趋势的节点上。
“节奏感很强。”陈卫看完,把文件放下,“但为什么找我?我只是个学生。”
“因为你不只是学生。”姜宇直视他,“你家族业务涉及电影投资、院线、艺人经纪。你在商学院的同时,已经在家族公司实习两年,参与过三个中等预算项目的财务分析,其中一个是动作片《极限特工》的亚洲发行评估。”
陈卫的眼神锐利起来:“你调查我?”
“公
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