仿原作的画风那都是轻而易举的事，不过为了上述三点，他不得不对漫画版人设做各种修改，而并非没一个人物设计师都有高田明美那种化腐朽为神奇的能力，可以让动画版人设比漫画版更受观众的好评。
当然，因为有了动画自创生成器，向骏飞完全不必担心动画画面会出现崩坏，反过来他倒要担心全部按照漫画原版人设照搬上去是否合适。虽然港漫画风在香港和台湾的接受程度都相当的高，但是就大陆而言，读者并不太接受港漫画风。
在四强联手的消息传到大陆之后，网上有相当一部分网友在梦想工作室吧和大唐双龙传吧里发出反对梦想工作室采用动画版《大唐双龙传》采用港漫画风的帖子，并且一个个是引经论典，让向骏飞看得是头昏目旋。
“难道港漫画风真这么差劲，真的就不能将之动画化。”向骏飞忍不住反问自己。其实这个世界是很残酷的，弱肉强食更是千古不变的法则，如果港漫真有那么差劲的画，在香港和台湾早就没有它的立足之地，而事实却是港漫一直在这两地保持着旺盛的生命力，并且成为亚洲唯一一个突破日式画风的地区，光这点就证明它的确尤其独到之处。
不过因为大陆方面的观众比港漫更早接触日漫，也正是因为先入为主的原因排斥港漫，再加上港漫不管从画风或是题材上都显得单调，很难开拓更多的读者群，所以这次的抗议声才会如此之大。
虽然从营销角度来说，这次动画面向的市场是香港、台湾地区，以这两地对港漫画风的接受程度，向骏飞完全不用为人设感到头痛，但是向骏飞做这款《大唐双龙传》的目的并非是为了钱，而是向让这部动画想让成年人，特别是大陆这边成年人群体，了解动画并非是个孩子们看得。
其实从商业回报上来看，做儿童动画远不如做成人动画赚钱。
目前中国动画公司都喊赚不了钱、赚不了钱，其根本在于他们的动画吸引不了高消费人群的注意。在世界范围内，10岁以下的儿童都绝对处于第消费人群，他们一般不拥有零用钱，要买什么东西都需要大人的同意，既便他们看上了一本什么《红猫》《绿兔》也必须在父母的许可下才可以购买，而以中国而言，大多数家长都不喜欢让自己的子女看什么《红猫》《绿兔》的小人书，所以在多数情况下是不允许购买的。
而如果动画公司能以10岁以上群体作为其收看对象并开发出与之配对的衍生物话，那么只要这部分观众真喜欢你的作品，那么他们就会心甘情愿淘出自己的零用钱去购买其这
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