季来处理“动”的场景，也需要詹恩-凯兹梅利克去处理“静”的那部分，这个51岁波兰男人也许没有那么激情磅礴，但他的钢琴、弦乐、童声里流露出的那一丝温柔，那一丝直透心灵的哀鸣忧伤，却是汉斯-季默所缺乏的。
不是庞大惊人的科幻场面、不是缓慢纠缠的文艺气息，詹恩-凯兹梅利克要为《萤火虫》带来的是轻松纯真，王扬百分之百相信这老家伙可以做到，看看即将在11月12号上映的《寻找梦幻岛》吧！潇洒飘逸的钢琴、轻快悦耳的弦乐，还有活泼灵气的童声合唱，就连向来粗犷的铜管都被詹恩运用得张弛有度，极具童话世界的风格。
《寻找梦幻岛》的连场试映之中，有影评人发表评论说它的配乐唯一的缺点就是太“轻”了，钢琴、弦乐和童声这“凯兹梅利克三法宝”发挥的作用极其相似，同样的旋律、节奏、强弱，乐器声部的分离度都不明显，没有从音乐本质上给予区分，也就造成了很多乐段听起来似乎浑然天成，但是和声、音色辨识度不高，没有形成好莱坞配乐一贯具有的空间张力。
然而王扬觉得那个影评人简直就是放屁，《寻找梦幻岛》有着多么美妙的旋律！
包括众多不同形式的创作，创作者通常都受限太多，或是自我的矛盾纠结、或是外部的压迫压力，而在他看来，一些作曲家时常都迷失在形式的张扬上，就喜欢做一些不同元素的无聊堆砌；电影配乐家更因为注重音乐服务于影像内容，导致先天不能释放自我，尤其是商业化严重的好莱坞，有时候“经验”、“风险”胜过一切，循规蹈矩就好，那么还谈什么情感的投入？
没错，让弦乐与和声、弦乐与钢琴一起齐声和鸣地出现，这是放弃好莱坞配乐一向遵从的史诗性的庞大织体，弱化空间张力，追求一种轻快轻巧的表达效果。
但放弃就放弃好了，为什么每一次都要追求同一种气度的张力？不同的影片内容、不同的场景镜头，都有不同的表达烘托方式，《寻找梦幻岛》的“轻”轻得太棒了！王扬希望《萤火虫》的几个重要场景也可以拥有这种气氛。
事实上因为配乐这些事，詹恩-凯兹梅利克和《寻找梦幻岛》制片方产生过不少分歧，当然现在他坚持了下来。也许是王扬私下的力撑以及知心，还有一如既往的热情诚意起了作用，詹恩-凯兹梅利克答应了这个和汉斯-季默一起合作的配乐邀请，要知道在以前的一系列电影作品，他都是独立创作。
汉斯-季默、詹恩-凯兹梅利克无疑都是大师级配乐家，一动一静的组合
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