都有，但所有创作者都会在创作时基于一个统一标准。”
可以理解为，你写某个国家的故事，那就要在这个国家的文化与现实框架下去写。
这个框架基本是“定死”的。
就比如说，你写在金雀帝国里远行，你能使用的交通工具可能是马、可能是马车，但你不能写绕城列车，悬浮列车。
因为金雀帝国没有这样的文化与现实。
同理，玛拉达库也有自己的文化规范，以及文明的现实。所有、舞台剧本进行再创作时，肯定会依据这个文化规范和文明现实来创作。
“我通过这些再创作的作品，发现了玛拉达库这个国家，从上到下都有各种大大小小的礼仪规范。”
往大了说，就比如他们每年冬雪化水时，会自发进行迎春的仪式；国王生日会有同庆仪式……
往小了说，吃饭前，会进行祷告仪式；确定恋爱关系，会有互送尾戒的赠予仪式……
“我通过分析这些仪式，基本可以确定，玛拉达库的仪式更重形制与实用。用的最多的仪式阵势，也是形制阵势。”
格莱普尼尔：“所以，我选择绘制的通用阵势、通用祭台，都会基于玛拉达库的常规。”
顿了顿，格莱普尼尔摊开手：“虽然我也不知道，祷语传闻中的《玛拉达库赞美之诗》，是不是就是我找到的玛拉达库。”
“就算两种无关，应该也不会有什么影响。反正传闻里也没有要求具体仪式阵势。”
格莱普尼尔这就是典型的抓细节。
有些时候，仪式的失败就是对细节掌握度不高。
虽然这次的仪式，表面上并没有任何“仪式阵势、仪式规范”，但说不定这些所谓的阵势与规范，其实就是藏在《玛拉达库赞美之诗》中。
只有像格莱普尼尔这样，去深挖每一个细节，才有可能发现背后端倪，寻找到正确的仪式规范。
安格尔这次也算是学到了。
因为他在来到这里前，压根就没想过所谓的仪式阵势以及对应的仪式规范……
难怪拉普拉斯会将所有的对外公务交给格莱普尼尔，奥秘书龙也完全信任格莱普尼尔，因为从很多事情上可以证明，她真的非常可靠。
……
安格尔对于玛拉达库的规范并不知晓，所以接下来的仪轨布置任务，全都交给了格莱普尼尔。
格莱普尼尔拿出一支蓝色的油蜡笔和绿色的油蜡笔，在地上绘制起了仪式的
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