至于提到的“国产”问题，是张斯有意为之。
《活埋》拍成英语，出于不得已的苦衷。一是担心它的锋芒太过，遭到封杀；二是因为它的内容特殊，难以改动。
《活埋》的魅力，与美国对外战争密不可分，正是借助这个切口，才得以批判美国的社会现实。小成本的形式并没有想象那么重要，就如大家都看到了《活埋》，但却模仿不来。因为他们想不出内容，单纯将一个人放在棺材里，可不是什么好故事。
正因为这样特别的设定，导致张斯难以改动。
而《狙击电话亭》不同，他在讲一个已婚男人的虚伪，暴露的是人性黑暗。而人性具有普世价值，每个国家相差不错。就像已婚的男人，都期待外遇一样。这才给了他改动的机会，将社会背景换到了华夏。
“从诗歌到小说，从小说到电影，大家能看出张斯的特点，绝不‘为艺术而艺术’。
《电话亭》首先个好故事，这是张斯极为擅长的，不必多说。难能可贵处则在于，他的电影，正如他的社评，仿佛一柄利刃，寒光闪烁，有着批判的锋芒。这是一位真正艺术家，当作责任要坚持下去的事情，单凭这一点，我们也应该对他表示尊重。
可以说，这次的揭露，是非常深刻的。
一个已婚的男人，在干些什么事情？骗自己老婆，骗自己朋友，骗遇到的每一个人……虚荣，自大，无聊始终围绕在他身边。而社会又是什么样子呢？遍地的乞丐，妖艳粗俗的妓女，张狂凶狠的蛇头，这是以前未在华夏电影里出现过的，现在大家终于看到了真实的世界。
你还能看到，主人公命悬一线，媒体人员却如同参加一场盛宴；不问青红皂白，警察就简单粗暴地下判断；演艺圈藏污纳垢，弄虚作假……这是张斯编造的么？相信有一点判断力的人，都不难看出真假。
主人公在电话亭中，经历了一场惊心动魄的生死考验，如同看完了自己的一生。终于幡然醒悟，要做一个诚实的人。而神秘人则留下警告，飘然而逝。这是一个不错的结局，却有些令人难以满意。
对于主人公的诚意，肯定有许多人表示怀疑，我就是其中之一。而虚构出来的神秘人，也颇不可解，这是上帝的行为，他是否代表了某种意思？他又如何判断主人公是真心实意的……”
这是对内容的分析，基本没错。
张斯改动的时候，根据华夏国的情况，填入了许多东西。这样一来，批判的力量，较原作为强。对于社会与人性的黑暗
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