矩阵电影最主要的收入就是他的电影。
阳光明媚的矩阵电影工作室董事长办公室里，桌上的电脑屏幕显示着一行行的剧本文字，陈天都依然在飞快敲打，偶尔拿起画笔在旁边画板上勾画着什么，他在逐渐完善自己的最终剧本。
写剧本不是简单的复制大银幕。那样做不了，首先一个剧本是要给剧组多方面的人看的，演员要能理解、艺术指导要能理解、特效师要能理解……不是只有他明白就完了。
其次一个电影剧本。它的长度和内容绝对不是只有大银幕上几十分钟、上百分钟所表达的东西。
事实上任何一部电影的故事最终会是什么样子，它是在后期的剪辑室里决定和诞生的，而不是初期的剧本文字上。所以电影公司的好剧本、烂剧本堆积如山，编剧也一直不受人重视、遭受着不公平的薪水待遇。
而往往一个剧本会有非常多的枝叶、好几个结局，甚至是矛盾的内容。也许一牟厚厚的剧本，最后成版的内容只会用到上面加起来的一尺高。
电影剪辑需要充足的素材，素材越多弹性就越强，没有直观的影像素材而单是看文字。没有任何人知道这样、那样的组合效果会是怎么样的、是好还是坏：而有了充足的素材后，剪辑师和导演就可以放开手脚地去组合。寻求一个最好的镜头方式去讲故事。
不过素材越多，也意味着片子的成本越高。
所以一部大片可以烧掉200个小时的胶片。剪成一部2小时的电影，往往还有3小时、4小时的导演剪辑版：而小成本独立电影只能省着胶片来拍。严谨地控制着分镜头剧本。
但这些因素，他从拍第一部电影《第六感》时，就没有这种烦恼，《速度与激情》即使自己独立投资两亿也没有任何的问题，只要他有钱。这就是独立制作了《无间道》后，矩阵公司成长的底气。
当然，这些只是针对寻常情况，陈天都显然是个例外。他以拍片胶片少著称，在好莱坞这样电影工业严谨的环境中，陈天都已经有所收敛了。其实他的剧本不是写给自己看的，而是给那些演员看的，只要看得懂对白和大致情节，就基本可以了。
整个画面镜头都在他脑子里打转，剩下搞不懂的拍摄时他自然会逐个讲解，否则还要他这个导演干嘛。
唯一有点担心的，这次的电影特效可不同于《黑客帝国》需要大量在电脑上完成的工作。大量的爆炸和飞车戏份，显然不是矩阵特效工作室所擅长。
其实他可以走的更前列一些，但
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