但偏偏就是这种浅显，当功底达到以后，就呈现出来现在这种大巧不工的效果。
因为万长生的技巧太娴熟了，人物形态方面除了说他有点平淡无奇，真的没法挑出基础性的问题，所以整张画哪怕构思简单，却靠着足够多的细节，譬如那个凑在后排车门边悄悄给孩子打扇的父亲，就透出舔犊情深的意趣，每一两个父母背后就是一个家庭的期许，每个人物都活灵活现的在表达他们对孩子不一样的教育支持。
这种关系到千家万户的题材又很讨巧，来看画展的几乎都为人父母，很容易产生共鸣。
最关键还是看得懂。
看得懂背后蕴含的父母感情。
堆砌这么多值得看的细节，慢慢走过去，很期待后面又有什么样的画面，五米多长看完以后，甚至还想倒回来再看看让自己印象深刻的画面。
于是不光这七八位各部门领导，十多位美术机构的官员在看，后面的艺术嘉宾、大腕，甚至媒体记者摄像镜头们也在看，平稳的举着带了防抖设备的摄像机，慢慢平稳移动，把整个画卷给拍摄进去。
这也是因为画幅的取巧，这么细长站远了拍个全景，根本看不清内容是什么，只能这样凑近了移动拍摄，甚至有人在联系后勤部门调一套轨道过来！
有些参展画家难免就开始思考了，这个年轻人的风光恐怕也不是这么侥幸吧？
这个社会的确有很多问题，有人喜欢撕扯血淋淋的阴暗，有人喜欢粉饰掩盖，这个既有巨大成就，也错综复杂的社会结构面前，艺术家到底应该如何表达？
管理机制肯定有好大喜功的口味，更是动不动就一停二删三掩盖的懒政管理。
但一味的求稳避害，避实就虚，只有花好月圆，岁月静好，把所有责任都推到管理部门上？
万长生这作品也算是四平八稳，可跟那种动不动就歌颂革命的题材，区别还是很大的。
起码这会儿好多人基本上已经给他打上了现实主义的标签。
这个二十二岁的年轻人，从作品上已经超越了他的年龄，起码年龄也能庇护他，在这个年纪能看到这个社会民生的高度，已经难能可贵了。
看看别的二十二岁年轻人还在考虑什么？
所以《三春晖》能够得到金奖，还是有些实力水平的。
篆刻当然是跟国画放在同一个展厅，这就更需要万长生来解说了。
毕竟所有篆刻作品都是篆体，没人说的话，很容易闹出“妇
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