琴的？”
秦放歌点头，“等我先把古琴练好再跟谢师姐学扬琴，扬琴和钢琴一样，都是击弦乐器，我学起来应该也蛮快的。”
谢晓娟笑道，“知道你天才，就不需要在我面前炫耀啦！宝卿等下要过来吗？”
“不会打扰到谢师姐练琴吧！”秦放歌说，“谢师姐你先练，我听听看看，为将来学习扬琴做准备。”
谢晓娟说好，她们姐妹和秦放歌都熟了，谢晓娟倒不至于怯场，在别的方面她比不过秦放歌，可在扬琴上。至少在秦放歌还没有开始学扬琴之前，谢晓娟还是信心满满的，她可是从四岁开始就苦练了十几年扬琴的。
秦放歌这家伙要求还挺多的，他还开口，让谢晓娟尽量练习一些能够展示扬琴独特音色和特征的曲子。
谢晓娟也真按照他的要求来，因为她清楚，想要给扬琴谱曲的话，必须得对扬琴的特点、音色、音域、表现力等各方面都有相当深刻的研究和认识才行。
她自己浸淫扬琴十几年，这点要求还真难不倒她。
扬琴不管是独奏还是伴奏，合奏，都是可以的。因为扬琴的音色其实和钢琴差不多，鲜明清晰，音量宏大，刚柔并济。扬琴本来也是和钢琴同宗的击弦乐器，不同的是钢琴是用手指来敲击琴键，而扬琴是用两根琴竹来击弦，就是两根特制的小竹棍。
而在民族乐团中，扬琴一般都位于乐团的中央位置，表现力相当丰富的扬琴是民族乐团不可或缺的重要乐器。
这会，谢晓娟通过《苏武牧羊》、《林冲夜奔》、《雨打芭蕉》、《百鸟朝凤》等几首经典的扬琴曲目，将秦放歌希望看到听到的各种特征都淋漓尽致地表现了出来。
她的演奏技法也是相当丰富多彩，什么加花啊，座音啊，衬音之类的技法，在《雨打芭蕉》一曲中，更有相当精彩的体现。加花也就是传统的变奏手法，增加乐曲的华彩。座音就是在曲调的每两个音之间插入若干相同的音，使曲调更加丰富多彩。
而且，秦放歌听得出来，谢晓娟在演奏的时候，具备了相当优秀的颗粒性，这和钢琴中要求颗粒性差不多。颗粒性不足的话，弹出来的声音就会变得模糊，发飘，而颗粒性强的演奏，给人的感觉则是行云流水，酣畅淋漓。
更让他感慨不已的是，谢晓娟在分解和弦的时候，准确性和颗粒性就结合得相当好，这已经属于高级的演奏技巧了，一般的学生很难在两者之间取得平衡，更别说像谢晓娟一样，把两者都完美地表现出来。
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