用的双弦颤滑的手法。具体讲，就是将右手中指放于弓外，与食指一起勾压弓杆，使弓干摩擦外弦，同时用无名指向里勾弓毛，使之摩擦内弦，由此来演奏双弦或中指和无名指弯曲，向下勾压弓毛，将弓毛压成扁状，使其能同时摩擦内外两弦。这样所发出来的声音，就是群体的战马的嘶鸣声音。
而单独一匹马嘶声，则是用另外的演奏手法来实现的。一般称作内线连顿下滑法，是用左手二指或三指由高把位以一个上滑音滑至极高音，右手中指或无名指向里紧勾弓毛，贴紧内弦在左手上画的同时由中弓拉至弓尖，接着左手做小幅度的下滑音，右手配合以内弦推弓的快速连顿。
除此之外，其中也有运用很多不常见的演奏技巧，比如模仿战场上呐喊声的时候。就是在曲子的展开段，描绘战场上两军厮杀的激烈场面，马蹄声，战马嘶鸣声，呐喊声此起彼伏。在演奏技法上，他用的是双弦颤弓下滑音，利用弓杆和弓毛摩擦内外双弦。不同的是，双弦颤弓下滑音，必须同时使用颤弓技法，配合左手的下滑音，来达到模拟呐喊的特殊音响。
马蹄声，则是大量使用抛弓和大击弓的技法，来模拟战场激烈厮杀时候的马蹄声。
也只有黄静和加奈子这种天赋比较高的二胡手，才能在第一次听的时候，就看出这些区别来。钱淑媛和冯璐璐两人，虽然同样是专修二胡的，这会注意力也够集中，但她们更多的，还是把精力集中在了听觉上。想要两者兼顾，真不是件容易的事情。
她们尚且如此，其他人就更不用说了。
普通人就看见秦放歌运弓如飞，但他坐在椅子上的身子却是非常稳定的，也不像有些演奏家一样，拉得前俯后仰，脸上各种表情，肢体各种动作。
整体的音乐形象当然不用说，即便是林宝卿，也感觉他把战马奔腾的景象如同浮雕一样，生动的表现了出来。这首曲子的名字，也就呼之欲出，要到这最后的时候，还听不出来的话，就真不好意思说自己是学音乐的。
而在另外一个时空，陈耀星的这首《战马奔腾》，一上演，就引起了强烈的轰动，经过很多次的改编不断完善之后，不仅在国内大受欢迎，也成功走出国门，成为二胡中的代表曲目之一。
秦放歌在演绎这首曲子的时候，当然也会他自己的一些改动。比如，演奏速度加快，半音阶进行了处理，各种模拟的声音也都延长了，这也是非常考验人功底的事情。他虽然不会刻意去炫技，但选择演奏这样的曲子，就很能说明问题。
席晚
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