前冷落鞍马稀”，在她最美的青春华年，也没能遇到能够一生相守的知音和知己。但她的琵琶演奏技艺，却是随着阅历的增长，日益精进。可以确定的是，年老时候的她，也就是遇见白居易他们的时候，和年少十二三岁的时候，有着天壤之别。
闻者伤心，听者落泪！
“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿！”
在情感上，能达到让人共鸣的境界，也完全是因为有了这样的人生经历。
白居易说得好，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！”
秦放歌把这种种情感，婉转共鸣，人生际遇等等全部都写进音乐中，需要陈天虹用琵琶表现出来的东西，也是特别的多。乐队部分，也就是他现在弹钢琴代替的，基本就只起烘托的作用，填充更多的细节，做更好的铺垫。琵琶部分，本来就是可以拿来独奏，而不影响完整性的。
陈天虹在这曲子上的练习，也是下了相当多苦功夫的。她也坦言，把对秦放歌的思念，都倾注在了《琵琶行》的练习上，这也是她唯一能做的，对他有益的事情。
一曲完整的《琵琶行》弹奏下来，陈天虹身上都渗出了细细的汗水来，这样的演奏，本来就是特别消耗体力和精力的事情。其他乐器其实也都差不多，不管是钢琴还是小提琴，或者是古筝二胡，这样的高难度曲目，完整演奏下来，对演奏者都是一次考验。
“天虹的演奏技术又进步了不少，尤其在船上演奏这段！”秦放歌不吝夸奖道，当然，她的进步空间也还很大，本就不是能一触而就的。
演奏完毕的陈天虹整个人也轻松了不少，笑着把夸奖还回去，“你也不差啊，一点都听不出是十几天没练琴的。”
“那是因为我们心有灵犀，配合默契！”秦放歌笑着道，真实原因的话，应该说是肌肉记忆，练习乐器的人都应该知道，背谱什么的，很多时候，其实都是不用经过脑子思考的，手指放琴键上，直接就可以一路顺畅无比的演奏下去。
让他欣慰的是，陈天虹也是完全把谱子给啃了下来。
前面说的肌肉记忆，也只能是辅料，真的想要弹好的话，就必须得有更深刻的理解，不能光用肌肉记忆来演奏。他要求陈天虹，“每次练习都要有新的收获，用心是必不可少的，还得琢磨如何能更好的表达其中的情感！这其中，最重要的就是细节……”
这和他对肖雨然吴泓芹练钢琴有着同样的要求，那就是注重细节，因为只要是声类的乐器，不管是基于什么样的声原理，
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