部影片中俯拾皆是。
除了一九零零的钢琴外，麦克斯的小号也是重中之重。他在乐器店里要卖掉小号的时候，也吹奏出了整部影片的核心主题，那首一九零零写给女主角的音乐。也是这首音乐，勾起了乐器店老板的兴趣，并拿出了破碎的唱片播放起来，由此引出关于一九零零和弗吉尼亚号的故事。
此外，小号手麦克斯在登船的时候，所演奏的连他自己也都不知道是什么的音乐，“如果你自己都不知道是什么话，那他就是爵士！”
小号在钢琴的合奏，在秦放歌的这个版本中，也出现了多次，这是原版电影中并没有的。主要也是突出麦克斯和一九零零的深厚友谊，在另外一个时空，甚至有人脑洞大开，分析说一九零零其实不存在都是失意麦克斯的幻想云云。现实中的麦克斯，很落魄失败甚至需要卖掉陪伴自己多年的小号艰难度日，一九零零，就是他的理想人格，寄托在那个漂泊海上自由的家园里。
偏生主演麦克斯的演员，还有演出《致命ID》，这就是一部讲多重人格的电影来着。
秦放歌自己觉得，观众这样理解其实也不是没道理，他自己当导演在拍摄的时候，也没有刻意去强调或者回避这种现实和幻想的界限。
比如，一九零零在失去养父丹尼之后，有一段路过头等舱的场景。这其中的电影镜头语言就特别有讲究。年幼的一九零零，透过朦胧的玻璃，看到了头等舱里的光怪陆离，但却色彩丰厚的世间万象，有人在跳舞狂欢，有人在开怀畅饮，当然，还有最吸引他的钢琴声。
在秦放歌的设定中，此前一九零零有接触过音乐，不管他的黑人养父丹尼，还是中国水手唱的《茉莉花》，意大利厨师哼唱的歌剧选段等等，都给幼小的他留下了深刻的印象，并展示出非凡的音乐天赋来，跟着他们一起哼唱，只是他的声乐演唱天赋并不怎样，远不及他的创作和演奏天赋高。
而且他年纪小的时候，丹尼怕他被移民局的人带走，只让他呆船舱里。钢琴这件乐器又只有在头等舱才有，等丹尼去世后，一九零零才第一次接触到钢琴，并为之着魔。至于邮轮上三等舱的钢琴，是在一九零零成名之后，按他的要求船长购置的。
这些细节秦放歌都是特别重视的，他之前当观众的时候，不自觉的也会察觉到电影中存在着的不合常理以及逻辑的地方。现在自己当导演，这些东西自然是越少越好的。
而一部电影，也就是由这无数的细节所构筑起来的。一首音乐作品也是如此，秦放歌又是最强调
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