幕后，隔一个星期之后，刘明耀把几个日本方面的制作人带来跟我见面。
这几个制作人都是典型的年轻人，其中有一个赫然是鼎鼎大名的三上。其余几个未见得有名，不过我总看那个黄头发青年有点面熟，询问之后才知道他就是著名音乐游戏制作人水口哲。此人的《太空波道FIVE》和沙锤猴等游戏在几年后深入人心，哪想到现在看起来也只像是个不得志的青年小混混。
刘明耀跟他们介绍，我就是制作著名游戏《With You》的制作人周行文，几个人也在日刊的一个访谈上见过我照片，纷纷大呼久仰不已。日本人表面上的礼仪和功夫绝对有一套，所以也正符合中国成语里所谓衣冠禽兽的定义。我不咸不淡地跟几个制作人打了招呼，然后看刘明耀给我的游戏策划案。当然，是翻译稿。
和我所想的差不多，这几个人都提出了自己一直希望达成的想法。其中三上提出的自然是恐怖动作冒险类游戏，水口哲提出的是音乐类游戏，不过95年SCE已经在着手开发《PARAPARA说唱兔子》，所谓音乐游戏的概念早就形成了。
另外几个人提出的游戏多半是3D的，格斗射击RPG各有一套。
考虑到目前SCE缺游戏，这些提案我觉得应该全部同意。技术人员可以通过海外的线找外包，97年之后SQUARE在美国外包了许多项目，效果也很不错。老美不是不能做适合亚洲口味的东西，只是他们不喜欢且没有必要做罢了。论这些技术，日本还是要往后退。
这次跟他们见面刘明耀根本没带翻译，此人去日本前恶补了一番日语，已有小成，如果梳个背头留点山羊胡绝对就是一假洋鬼子。我日语比刘明耀好，跟人对话显然没问题，这就是所谓的能保密尽量保密。
我给三上提意见：“三上先生，可以考虑在冒险游戏里增加更多的动作要素吗？”
三上不解：“更多的？我的计划里已经很多了。”
我解释道：“不是这个意思，目前您计划中的动作要素是一种接近于被动的情况，即逃亡，闪避和强制反击。您可以在适当的场景里考虑一些主动情况，但不用过多。当玩家们喜欢上这种主动进攻乐趣之后，您的下一作就呼之欲出了。”
三上若有所思地点点头，显然是去想象所谓主动进攻大概是什么样的场面了。
我又对水口哲说：“水口先生，您的音乐游戏想法非常好，但是我觉得其实可以让人和娱乐设备更互动一些。”
水口哲迷惑：
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