要抓住小骷髅，看起来顽皮而好奇，在小孩子的身后，则是一个妇女，应是小男孩的母亲，脸上显现出极度的恐惧和焦急，大张着双手，俯下身躯，似乎是要阻拦小男孩爬过去。
而在大骷髅的身后，则是一个怀抱着婴儿，正在喂哺的妇人，这妇人样貌端庄秀丽，神情充满了慈爱祥和之色，嘴角微微上翘，似乎在含笑点头，示意小男孩过来，与另一个妇人的神情举动，形成了反差极大的鲜明对照。
画面上的土地一片荒芜，亦是又着薄薄的雾气，看不真切地面……
阿浪所震撼无比得是此画的天空：夜空之中蔚蓝一片，星罗棋布，满是星点，其中有数十粒比例特别巨大，这些巨大的星辰，都列有粗细不同的线条，显示出它们在天空的运行轨迹，形成一个又一个交叠的圆圈，煞是
好看。除了所熟知的三垣二十八宿外，还有无数其它的星宿，很多都不见于记载之中。星图圆形的边上，刻有不同的度数和怪异的名称，亦是闻所未闻，见所未见。这星空景象和"戮神"殿，左殿璧前的"寰宇星辰图"何其相像，简直可以说是一模一样，亦不为过。
阿浪虽然亦是不解此画的深意，但内心却被画中夜空星图，深深震撼住了，脸上却古井不波，犹如镜面，把画从新卷好，双手递还给魔界公主玉箐婷。
然后看了看魔界公主玉箐婷，沉声道：这幅画的中心人物，是那个大骷髅。
整幅画面，不管是骷髅还是妇人或者小孩，都是描绘的栩栩如生，生动细腻，尤其是骷髅，更是造型精准。若单纯从笔墨技法上看，该画线条扎实，墨色精致细腻，衣纹用线劲利，或纤柔、或飘动、或挺拔，皆依形态动作而生变化。器物用笔工整严细，笔笔送到，不见轻率浮滑。骨骼、肌肤用笔略有差别，前者刚健，凝重，后者圆转，富于弹性。至于浓淡设色，基本为层层渲染，渐次加深浓重程度，直至轮廓空间毕现方止。染工严谨、古雅，绝对是顶级大师巨匠之作。
若从构图上来看，画此图之人，把骷髅放置于货担的前面，增添了阴森、黑暗以及恐怖的气氛，但是又将小男孩放置在大片空白的背景之上，则又表现出了晴朗、阳光以及欣喜的感觉，对比十分强烈，反差亦是巨大，让人看了不解其中之意。
画幅之核心主题，当为生死转化以及因果轮回之意。画家将画一分为二，生死各半。左边画一大骷髅，头戴朴头，身着纱衣，含有死之意；右边则画一小儿，手足着地，仰首伸臂，带有生之欲。生死既分，却又互相吸引，画幅
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