不远处的长椅上面坐了一会儿，也不知道在讨论些什么，最后男子挽着姜媛的手，上了那辆劳斯莱斯曜影。劳斯莱斯走后不久，一道黑色的身影突然出现喷泉附近，漆黑的眼眸，直盯着姜媛离开的方向，夹带着几许愤怒，最后整个人变得异常抓狂。
“喂，你别只顾着自己发呆啊，跟你说话呢。”赵辰宇生性豪放，声如洪钟，一句话让得李羽申终止了幻想。
“什么？”李羽申回头看着他，一脸茫然道。
这一路走来，赵辰宇觉得李羽申好像有什么心事，不管看到什么听到什么，总是一副郁郁寡欢的样子，也不知道心里究竟在想些什么。
听到相叶清的喊叫，赵辰宇急忙拉着李羽申向前走去，生怕晚了会惹到这妮子不高兴。
这时，李胜炎指着望月阁东墙上的一幅栩栩如生的《富春山居图》壁画，连连称赞，叹观止矣。李羽申应声点头，说这幅《富春山居图》是元朝著名画家黄公望为其师弟郑樗所绘，几经易手，并因‘焚画殉葬’而身首两段，可惜眼前的这幅不是黄公望的真迹，如此倒显得有些美中不足。相叶清闻言，当场驳道：“说得轻巧，《富春山居图》乃是中国十大传世名画之一，属于国宝级文物，前半卷剩山图被浙jiang博物馆收藏，后半卷无用师卷，现收藏于台北故宫博物馆，你居然想在这儿看黄公望的真迹，亏你想的出来。”
被相叶清说了一顿，李羽申不敢再胡乱说话，而是站在一旁静静欣赏着这这幅《富春山居图》，虽然是赝品，但是与原图一般无二，极具可观性，该图以位于浙江地区的富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，其内容约占百分之八十为桐庐境内富春江景色，余下的百分之二十，则是富阳景色，有着“画中之兰亭”的美誉。
《富春山居图》采用的是一种横卷方式，按照人的正常视野，构造出同一水平上的山水景色，是一种从平面上不断进行延伸的构图方式，在画面上，画家进行了山水的层次感设计，山的前后是一种由近到远的排列，在构图方式上给予了前后景物的一种有效联系，在天地之间，所有的景象都构成一个有机的整体，在空白之处显现出空间的实感性，同时凸显了无画的地方，也是一种妙境的特点。
在整幅画中，可以看到黄公望先生在绘画布局、形象安排、空间探索等方面，所持有的独特观点，在绘画构图中，黄公望采用了阔远的方式实现了绘画构图上的转变，在山水画中元代的四家所采用的是一种由近
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