向南将这些古陶瓷残片拿出来细细察看了一番，大抵上知道了这件古陶瓷器的名称了，应该是清乾隆御窑洋彩胭脂红轧道西番莲纹卧足杯。
洋彩，是雍干时期清宫对运用西洋绘画技法描绘的彩瓷，其绘画设色妍丽繁缛，需要更为高超的绘画功底与丰富的经验。
洋彩瓷器的烧制量非常稀少，绝大部分都珍藏于乾清宫端凝殿与养心殿，除了少数陈列于圆明园，后遭入侵者掠夺之外，基本上流失于外的洋彩瓷器少之又少，坊间很难得一见。
因此，向南乍一见到这件清乾隆年间的洋彩瓷器，还是感觉有点惊喜的。
只是很可惜，这一件洋彩卧足杯并非整器，不知道是什么原因，导致它如今已经四分五裂了。
向南很是惋惜地摇了摇头，端着古董盒来到工作台坐了下来，打了一盆清水，加了点洗衣粉，然后再将古董盒中的古陶瓷残片一片一片地放进水里清洗起来。
之前向南在观察这件洋彩卧足杯的残片时，稍稍注意了一下，整件瓷器似乎还残缺了一块碎片，不过话说回来，这件洋彩卧足杯修复起来倒是不难，唯一的一处难点，就是作色时要稍稍麻烦一点。
这件卧足杯的全名当中之所以有“轧道”这个两字，是因为它在烧造时，采用了瓷器轧道工艺。
所谓轧道，又叫雕地，宫中称之为锦上添花，景市艺人则叫耙花，它先是在白胎上均匀施一层色料，如红、黄、紫、胭脂红等，再在色料上用一种状如锈花针的工具拔划出细的凤尾纹，最后配以花鸟、山水等图饰或开光图饰。
在这件洋彩卧足杯上，则是在胭脂红色料上，用工具拨划出了一根根卷曲细腻的卷草，布满了整个器身外壁，这也使得修复时在工序上要麻烦了一些。
当然了，也只是麻烦一些而已，对向南而言，并不算什么太困难的事情。
将所有的古陶瓷残片在肥皂水中清洗干净后，向南又用清水漂洗了一遍，这才开始拼对粘接起来。
相对于夏天时的炙热，初秋的阳光显得柔和了许多，它透过玻璃幕墙从外面射了进来，将整个修复室都映照得透亮，隔着厚厚的修复室的门，楼上楼下的嘈杂声好像离得自己很遥远，隐隐约约的仿佛梦中的回响，倒是身后挂在墙壁上的挂钟，“哒哒哒哒”的秒针，走得一如既往的坚定。
向南坐在工作台前的椅子上，埋头在面前的这堆古陶瓷残片中，心无旁骛地忙碌着自己手中的事情。
就在他刚刚将手中的这件洋彩卧
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