有图谋！”
思思立刻回到正题上，对周夏挖苦道。
“头发长见识短，我才懒得给你们解释。”周夏故意挑事地说完，不理二人，看向了车窗外。
《卡罗尔》是一部影视界和评论界评价极端的电影。
影视界对其褒贬不一，对其水准并不满意。
著名影评人史蒂夫麦克法罗：“《卡罗尔》就好比圣诞期间纽约第五大道的精美橱窗，煞有介事又花里胡哨，而且同样是隐藏在层层玻璃的后面，无需怀疑，这部电影投拍的目的就是为了在颁奖季中再次证明，凯特•布兰切特是当今演艺界的“表演大神”。但海因斯的这部戏，除了让观众看完心生疑惑：一部节奏如此缓慢的、女同题材的、年代剧情片是怎么拉到投资拍出来的，此外留给他们的思考余味还真是少得可怜。”
著名影评人本•克罗尔：“客观的说，托德•海因斯的《卡罗尔》很美。表演无懈可击，摄影过目难忘，细节殚精竭虑。但出乎意料得，她让我看后感觉有点“冷”。”
除了这些，还有其他对内容更多的评判，不一一列举。
但与此相反，评论界则是一致好评，给予了很高的肯定。
“一部相当纤细的电影，大量的细节烘托除了年代氛围，使影片充满张力，带来极致奢华的视听体验，如同长诗的浪漫爱情……”
为什么，专业影视人和媒体的评价会有这么大的差别？
很大程度因为专业水准不同，还有就是政治正确！
全球无论哪个国家，都是讲政治正确的。
现在这个时代，拍摄同性题材的电影，那就是‘进步’，在为少数人说话。
只要电影质量尚可，在许多电影节都会获奖，哪怕不怎么好，也会获得个鼓励奖。
这一点没什么问题，体现了社会越来越包容，确实是一种进步。
可是《卡罗尔》并不是一部简单的女同电影，她是有时代背景、政治背景的。
折射了上世纪50年代米国哎森•壕威尔统治时期，刻板拘泥的社会风气，对弱势群体形成的冷暴力、压迫和残害。
那个时候的同性爱为何苦？
当时米国空前躁动，那时是麦卡锡主义盛行的时期，好莱坞十君子被揪出，米国黑人民权运动遭到重创，那时与“红色恐怖”如影随形的是反同的“紫色恐怖”！
政府部门甚至雇佣职业调查人员，对全国上下性倾向“异常”的人进行大清洗！
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