清洗、黏接、补缺之后，最后一步就是上色，这一关需要修复师用手绘的方式将色彩描上去，由于考虑到美观，这一道工序非常考究修复师的美术功底和对手中的文物的文化背景的了解程度。但这一步，难不倒林海南，半坡类型的陶器纹样多用黑色制成，动物纹较多，最具特色的是鱼纹，其中人面和鱼纹搭配在一起的图案是半坡类型彩陶装饰纹样的代表。这种带有夸大色彩的花纹，装饰意趣奇特，令人浮想联翩。
林海南仔细观察了彩陶盆上的图案后，只是稍加思索，便运用各种毛笔和调色刀，对彩陶盆上的图案进行修补。许多半坡出土陶盆文物上都画有鱼纹和网纹图案，这应与当时的图腾崇拜和经济生活有关。半坡人在河谷阶地营建部落，过着以农业生产为主的定居生活，兼营采集和渔猎，这种鱼纹装饰是他们生活的写照。人面概括成圆形，额的左半部涂成黑色，右半部为黑色半弧形，可能是当时的纹面习俗。眼睛细而平直，鼻梁挺直，神态安详，嘴旁分置两个变形鱼纹，人头上奇特的装束大概是在进行某种宗教活动的化妆形象，而稍有变形的鱼纹很可能是代表人格化的独立神灵——鱼神，表达出人们以鱼为图腾崇拜的主题。 鱼头与人嘴外廓重合，加上两耳旁相对的两条小鱼，构成了形象奇特的人鱼合体，表现了当时半坡人丰富的想象力。
沿着这样的思路，林海南手中的彩陶盆就修复完了。修补后的彩陶盆，具备鲜明的半坡彩陶的特质。
只见彩陶盆的内壁上相对画着两个人面，都是一样的圆圆的脸形，头上戴着尖顶带毛的帽子，双眼眯成一条线，倒丁字形的鼻子，嘴里叼着一条大鱼形的东西，耳朵两侧还各有一条小鱼，像正在往他的脑袋里钻，又像他梦见了鱼。两个人面之间的空间，还画着两条大鱼，两人两鱼各自相对，形成十字形布局。
故宫代表队的半坡彩陶盆便修复完毕了，一共花去了八个小时。林海南下场吃饭休息，后续的事便交给徐劲了。
徐劲将修复后的半坡彩陶盆进行扫描，将数据录入电脑中，使用全息投影技术，将彩陶盆3D投影出来，于此同时，对故宫代表队的作品的投票便开始了。
比赛开始后，每个参赛队伍都进入各自的工作室，工作室在比赛中相互隔绝，任何一支队伍都看不到对手的情况，林海南等人也是直到投票开始，走出工作室时才能看大外面的情况。
他们的对手还没有完成他们的修复工作，8号赛场的投票屏幕上目前只展出故宫代表队的作品。
有
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