台词产生疑问，比起平铺直叙的表现，更留下一些牵动人心的东西。
也正是因为这样，李睿才会发现自己拍的这些素材，几乎没有无用的。有时即使他已经完成了某一部分的剪辑，常常又会发现有一个镜头正好能用来更进一步地加强表现力，然后他马上又会积极的采用。
于是他不厌其烦地一遍又一遍地撸着这些拍好的素材，有些镜头在拍的时候，他可能觉得并不重要，或者仅仅是过场戏，但在剪辑的时候，他经常会有“幸亏事先拍了这一段”、“把这一段准备着”等这样的感触。
同时通过对这第一部分的剪辑，让李睿对接下来要拍的第二部分，脑子里形成了更有针对性的拍摄计划。
虽然他之前对原版平庸的剧情画面做了一定的修改，但是现在回过头来想想，里面使用的对白和台词还是有点多，主题其实依旧没有表达清楚。
削减信息量，激发观众的想象力。
李睿突然冒出一个大胆的想法，如果把第二部分比作一场百米赛跑，那么开头的十米和最后的四十米全都舍弃，只留下拼命奔跑的部分。如果在最后再接上人物悲伤的表情，就会让观众在想象中产生怜悯之情。这就好比在一篇文章的字里行间加上了更深的内容。
时常听人说电影就是艺术，什么才是电影艺术？
可能一千个人的眼里，有一千个哈姆雷特。
但李睿却觉得，或许正是这种给观众留下想象空间的，能够在画面中留下更深内容的，大概就是电影艺术吧。
从阳城回来的第二天，李睿就一头扎进了燕京电影制片厂的剪辑机房。这里不得不说他的经纪人莫小勇，自从莫小勇成了李睿正式的经纪人之后，这小伙干劲十足，得知李睿这次过年不回家，他居然也主动留了下来，每天给李睿送饭。
从二月三日，一直到二月十日，也就是农历新年的正月初七，电影厂上班的前一天。整整一个星期，除了除夕那天晚上李睿和莫小勇一起在自己出租屋整了几个菜，算是吃了顿年夜饭之外，其他时间他几乎都泡在机房里。
一百多分钟的素材翻来覆去撸了无数遍，粗剪了好几个版本。每个版本剪完，他都会仔仔细细的看了一遍，同时不停地问自己，这部分的整体风格是什么样子的？什么地方需要多加几个镜头，把人物的内心感觉和情节重点再凸现一些？什么地方可以针脚不用那么细，可以虚一些，撤几个镜头？
这是一个不断寻找缺点的过程；同时也是一个不断学习的过程
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