其次，城市化进程使得戏曲接近群众的机会减少，城市之中看戏往往必须买票进入剧院，不似乡村逢年过节，庆寿发丧总有草台露天演出。
年轻观众从小没有受到戏曲浸然与熏陶，更谈不上爱了。
再次，从众心理。
就目前来说这是一个复杂文化价值观主导下的世界，戏曲和它所代表的传统人文精神和审美，在很多年轻人看来是落伍的，是与潮流格格不入。
这样的思想经过代际传承更加深入人心，青少年往往容易因害怕被孤立或失群而掩饰爱好，久之离戏曲愈远。
最后，是戏曲本身的问题。
道德宣讲化的内容与缓慢的节奏，薄弱的戏剧性，不适应当下大部分青年观众的欣赏习惯。
戏曲文化已经落后时代太多，尽管现在戏曲正在呈现复苏的形势，但是这只针对于一小部分戏曲，绝大多数的地方戏，都呈现着衰退的迹象。
王子安拍这部电影，是受到了网上一些国粹将死的言论的影响。
他想告诉对戏曲不太感兴趣的年轻人们，还是应该多听听戏曲，这是一种非常美的艺术，宝贵的传统文化，荟萃着艺术的精华，不像他们想像的那样沉闷冗长，里面有低回婉转，也有慷慨激昂。
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