止。
布置上则是极简风格，房间内空空荡荡，地上铺着草席，房间正中一张小小的几案，原木所制，连漆都不上，旁边散落着几个蒲团。
靠墙的一个角落里放着一只尺把高的青铜云雷纹兽面觚，里面斜插一枝垂露海棠，算是房间内的唯一亮点。
整间房间色调简淡，地面上青黄色的草席，原木色的门窗几案，土黄色的蒲团，墙壁则是淡灰色。
这种布置在整个南唐乃至华夏都是绝无仅有。
正是后世风靡一时的性冷淡风！
这也说明“寂寞梧桐”的定位-“贵”，这个贵不单指价格，更是指其宾客的身份，不是皇帝近臣就是皇亲国戚，只有这些日常生活在富丽堂皇中的人才会觉得性冷淡风是简洁而非寒酸。
豪商们的日常是极度奢靡，但碍于修养和审美所限，他们也无法理解这种清冷之美。
所以“寂寞梧桐”要么空着，要么里面的客人是真正的达官贵人，豪门世家。
李煜又朝另一个伙计耳语几句，后者飞奔而去。
他本人则引着藤原弥平踏入“寂寞梧桐”，后者进门后顿时一句话都说不出来。
此时东瀛尚处在全面学习中华的阶段，前世风靡一时的和式审美连娘胎都没出。
里里外外也喜欢弄的花花绿绿，色彩饱和度是宁高勿低，一眼看去总是一副随时过年的气派。
恨不得墙上挂的锦瑟障都是大棉袄二棉裤那红底绿花的配色。
当然这也是封建社会生特有的炫耀。
在当时生产力极度低下的时能搞出高饱和度色彩的才是有钱体现。
原因是古代大部分是矿物颜料，矿物开采困难运输困难，色牢度一般，而且这些颜料都是看上去比较晃眼睛的，红的朱砂，绿的青金石，天青石，硫酸铜，白的铅粉都属于此类。
要想看上去和新的一样，其间所化的代价一般小国是承受不起的。
再比如黄颜色，华夏古代宫殿一般多用油菜花粉，这个人工耗费之巨令人恐惧。
半岛上那小朝廷也有用黄色的，但半岛地形狭隘，耕地量少，人力也不够，于是只能用黄土代替。
至于鎏金飞金等工艺，在华夏算是常见做派，可在半岛，只有景福宫一处使用（好像是，但宫殿名可能有出入。）
东瀛比半岛富饶，所有制式做派一律copy天朝，搞得审美也差不多。
藤原弥平终日生活在满眼红绿中，忽
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