这种构造的方法故事可以写的很有趣，但是主角是被动反应的，他需要到撞人者出现以后的故事里再找主动的机会，写的好的主角会在后续剧情中迅速转换到主动行动—实际上是进入下一个剧情，在当前剧情里仍然是被动的，这也就罢了。
可一般人写出来，后续故事展开后仍然处于被动，那么整体上就失败了。
主角变成了傀儡，读者会撇嘴说：所有奇遇都是安排的，没意思。
应该怎么写？
这里给一个极端的例子来做描述：
我们的主角是个暴脾气，发现对面冲过来的汽车，决定加速撞向汽车。
（有时候主角的行为甚至超出作者的想象，于是困难来了，后面该怎么写？）
这时我们的问题变成了：如何处理撞上车的主角
1.主角死亡（写穿越、复活、重生类型的作者表示毫无压力）
2.主角活着
主角活着：
1.受伤（回归到闪不开剧情—在当前剧情里主角至少试着去做了挣扎）
2.未受伤
未受伤情况下
1.汽车受伤
2.汽车不受伤（汽车躲开了或者汽车停下来，或者没躲开）（返回到主角躲开的情节，剧情结束）
这时候我们选择最激烈的结果来作为剧情结果去构思剧情：
主角加速撞了上去
结果主角没受伤，汽车反而受伤了。
假如我们不考虑再引入支线救援，如其它车辆，如地震等现象。
这个怎么写？
然后：
都市写法
1.参考体操哥撞车视频，然后准备教训车主*****（百度搜索体操哥）
异能写法
2.直接碾压汽车等超人能力，然后教训车主***
总之结果是，必须和车主及其后备势力发生激烈冲突
这样后面的剧情就都有了
所以，凡是你看得迷迷糊糊的书，大多是主角无力，作者安排故事太多的原因
以上的例子中只有主角一个活人，假如我们再让对面开过来的司机活过来，那么剧情就会变得更加复杂和有意思，矛盾也就变成了多重升级的形式。
但是即便这样，还只是一个单独剧情中的两个活人和故事，变成小说的话就要用角色的欲望来串联起来，让剧情之间有联系。
联
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