骨子里还是冷漠而疏离的，至少在最开始的时候，他真的是把春色满园的老艺术家们当成不相干的人。给出优渥的待遇或是平日里的从容有礼，仅仅出于良好的家教和修养，甚至于商人惯常表现出来的千人千面，并不代表更深层次的东西。
在苏以漾看来，任何出于人情世故的让步都应该被摒弃，被私人情感所左右的考量也是完全不必要的。他把温柔当成软弱，把情怀当成借口，至于梦想则完全是理想主义者的自说自话，只有能力不足的人才会借由这些虚无缥缈的东西虚构出毫无意义的乌托邦，去做那些只能安慰自己的无稽空谈。
对于那些看不见摸不着的东西，苏以漾是不愿意去相信的。
曾经的苏以漾偏激而尖锐，大抵是孙菁过剩的事业心和京耀大剧院的恩怨给苏大少留下了深刻的阴影，让他对理想主义的东西态度尤为复杂。他一面想要替母亲去实现她想看到的，担下孙家家主的身份，作为先驱者去尝试京剧可以发展的道路。可是另一面，他看透了文艺圈的沽名钓誉，也知道这并非一池清水，里边让人反感的东西多得很，阴暗面让人作恶，保不齐这些也是当年逼死孙菁的东西。
苏以漾相信利益交换和名利驱使，却不相信单纯的追求和梦想，不相信几大京剧世家恪守的风骨，至于为了情怀舍弃利益，为了心底念想而做出让步的傻事......说穿了，苏以漾都是不信的。
在这方面，苏以漾矛盾而偏激。
而这也正是钟子逸打心眼里担心着的东西。
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