个游戏的战斗系统并未被赋予更多深度。
这显然是有意为之的一件事情。
在《死亡搁浅》中战斗只能算是服务剧情和设定的附属品。
所以这也是为什么《死亡搁浅》争议过大的一个原因。
而在游戏里面，《死亡搁浅》也是没有如同其他类型的游戏一样，引用A—B的一个机制。
所谓A—B无非就是一个赶路的过程，玩家在节点A接受了一个任务，目标就是到节点B处去完成它。
大多数玩家在玩游戏的时候，也都是更注重节点与结果，因为预示着一场战斗、一个好的战利品，观众需要冲突，因为这是戏剧化的本源，玩家需要这些节点和结果来释放情绪。
所以A—B这个过程往往会被游戏开发者含糊带过，变成一种枯燥的赶路，成为玩家最为忽视的部分。
诸如《荒野大镖客：救赎》和《GTA》会在这个赶路的过程中穿插出色的人物对话台本来缓解掉枯燥感。
而《死亡搁浅》则是把体验的重心完全放在了A—B的整个过程上，让节点的概念变得模糊、暧昧。
就如同现在杨晨所体验到的一样。
在一片崎岖的山路上，杨晨此时此刻正在控制着山姆进行移动，目前还没有解锁载具，完全依靠的就是自己的双手双脚，而沿途全是参差不齐的地面。
随着操纵山姆前进，杨晨视线中的画面，开始了一个小幅度的倾斜，这是游戏里面的山姆失去平衡的表现。
随后杨晨控制着VR手柄上的按键，重新控制好一个平衡。
“有一点不够！表现力还差了一些。”
摘下VR头盔后，杨晨抿了抿嘴唇，轻轻摇了摇头。
在游戏里面，步行或者说赶路，就是游戏最核心的一个体验。
河流、山谷，玩家需要在游戏里面保持平衡，不好好选择路线都会让自己进退两难，每一步都需要经过慎重考虑到底这样走好不好，相比其它游戏把主角做成无论在何种地形都能奔放自如的超人类。
在《死亡搁浅》里的山姆只是一个不好好走路就会扑街的普通人。
简单来说，在游戏中，玩家大部分时间中情绪的酝酿与释放都被糅合进了这个过程中，会因为不慎撞上岩壁摔坏货物小小沮丧一番，也会在穿过一条湍急的河流后感到舒畅。
而这也是《死亡搁浅》里面最为核心的一个内容，从而引导出后面整体的一个内容，对于游戏的管理，进
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