喜剧效果则会特别的强烈。
在《唐人街探案》里，这一点就做的十分好。
唐仁和秦风两个想洗刷冤屈的主角，以及小婶阳的盗取黄金团伙，还有警察黄兰登、昆泰等人，这三队人马最终在阿香旅店相遇，上演了一场十分搞笑的大戏。
当然，其中许多情节都在港片里面看到过，算是致敬港片和程龙大哥。
这是主要的喜剧效果，但是这部电影并不至于这一点，他在探案推理上也是表现十分优秀。
在剧情冲突里面设置了一个本格推理的故事：一个密室杀人案。
喜剧和推理探案结合的这么好，这不是一般的普通编剧可以搞定的，所以很多人都怀疑陈老师是不可能有这么高的才华的。
当然，这个很正常，毕竟国内编剧的地位，那是连配角，甚至龙套都可以来踩一踩的。
陈老师是导演，还说他主导了编剧，其他编剧都是听指挥，那也勉强说得过去。
但是在这一点上，他跟陈凯哥导演因为《赵氏孤儿》自个当署名编剧，跟编剧打官司，还有兰小龙夫妇也因为《芈月传》跟编剧起纠纷，其实本质差不多。
归根结底，还是国内编剧没地位。
如果是没有名气的，那劳动成果都会是别人的，譬如陈老师这种，有名气的编剧，但还是会被人剥夺劳动成功，譬如凯哥还有小龙导演。
当然到底有什么详情和内幕，外人并不太清楚，编剧和导演都各自有解释。
按照跟陈老师合作过的编剧李亚玲老师的说法，陈老师的编剧模式是这样的：
“先找人聊天谈理想，谈一个创意出来，再请几个网络写手或是新人，写出几版故事；再把其中可用的亮点提炼出来，交给一帮编剧写初稿；再把初稿交给另一批编剧改二稿；再换一批编剧写三稿……最后项目成型了，再自己改一稿，在片头只给自己署名编剧。参与创作的编剧们都不享有版权，部分实在撇不开的编剧就在片尾署名联合编剧或剧本统筹。”
但是陈老师也有回应！
用他的话来说，“我从未输过官司！早在2013年在泰国拍摄《逃出生天》时就有了初步构思，写出人物框架和整体创意，然后又找了编剧们一起不断头脑风暴，编剧团队也在剧本创作上各司其职。有人负责悬疑部分，有人负责喜剧。
在署名问题上，他虽然在片头只写了他的名字，但结尾字幕还是由其他联合编剧，而且他自认从未亏待编剧，因为曾经法律意
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